https://brod.kz/articles/ohotnik-s-uoll ... a-slezami/
«Охотник с Уолл-стрит»: Охотник за слезами
Марк Уильямс как настоящий охотник более 30 лет выжидал свой режиссерский дебют, внимательно наблюдая за процессом рождения фильмов из кресла продюсера. Годы в кино не прошли даром, и, пригласив теперь уже постаревшего «призрака оперы» Джерарда Батлера и скромную работницу телесериалов и малоизвестных кинофильмов Гретхен Мол, режиссер-дебютант склеил довольно симпатичную историю.
Самоуверенный Дженсон, который по телефону представляется как Джони Кобра, работает в крутом рекрутинговом агентстве. Сам он тоже крутой, отдает всего себя работе, становится кандидатом на должность генерального менеджера. Он целыми днями и ночами пропадает на работе, пока у старшего сына Райана не находят рак на ранней стадии.
Первый фильм Марка Уильмса-режиссера выдался на редкость интересным (но без юмора) и поучительным (исключив нудное менторство). Заявленный как драма «Охотник с Уолл-стрит» периодически переходит черту жанра, превращаясь в мыльную оперу. В лучших традициях телевизионных страдальческих историй немало экранного времени отдано диалогам на тему семейных отношений со слезами на глазах. В то же время фильм пытается сохранить образ главного героя как сильного и независимого мужчины, через который доносится мысль о жестокости и несправедливости этого мира.
Конечно, наибольшую долю внимания с первых кадров приковывает к себе Джерард Батлер. Ему красиво подыгрывает мастер мужских ролей второго плана Уиллем Дефо, который после двух «Оскаров» в 1987 и 2001 годах как-то особо не напрягается. «Экранная супруга» Джерарда Гретхен Мол в такой солидной компании поначалу немного теряется, но при первых же «мыльных» признаках обретает уверенность в собственном таланте и раскрывается.
Роль для Джерарда Батлера была весьма привычной. По большому счету актер запомнился в разных образах – был «охотником за головами», отрицательным, положительным героем.
Но во всех его образах была доля чертовщинки, он, как настоящий мужчина, знает, когда включить «гада», а где нужны мягкая сила, тепло и ласка. На этом умении актера и выезжали создатели фильма «Охотник с Уолл-стрит», где его образ выдался завершенным. Каждая минута пребывания Джерарда Батлера на экране выдавала его скрупулезную работу над передачей мотивации героя, его действий и необходимых перемен в характере. 
Гретхен Мол, воплотившая образ жены главного героя Элис, затмила собой все остальные женские образы, хотя, существенно уступила титулованным мужчинам-коллегам.
Основной конфликт построен так, что главные отрицательные персонажи – не конкретные люди, а их привычки и поведение, приносящие родным и близким боль. В этом и есть основное объяснение достаточно небольшого числа персонажей в фильме. Задача каждого актера в кадре, скорее, отобразить и победить главного антагониста – стереотипы, мешающие быть счастливым и делать приятно своей семье, нежели бороться с реальным противником в человеческом обличье. Хотя, без этого не обошлось.
Операторская работа никаких нареканий не вызывает. По драматургии авторы постарались быть оригинальными, раскрыв основной конфликт только к окончанию картины. Может быть, из-за этого с виду не перегруженный деталями сценарий оказывается столь долгоиграющим и держит зрителя в заинтересованном состоянии до самых титров.
На выходе получилось нормально сделанная история о семейных ценностях, балансирующая на грани серьезного фильма и сериала. Конечно, вначале и ближе к концу не обошлось без клишированных моментов, рассказ о которых будет приравнен к спойлеру. Автора фильма можно было бы упрекнуть в любви к сценам, никак не влияющим на развитие сюжета, а также в предсказуемости некоторых моментов. Тем не менее «Охотник с Уолл-Стрит» достоин внимания и мокрых носовых платков.
Расписание картины «Охотник с Уолл-стрит» смотрите в афише кинотеатров.
В кино ходил Альберт Ахметов
http://uralady.ru/lifestyle/item/4890-p ... le-pervykh
ОХОТНИК С УОЛЛ-СТРИТ — это дебютная картина Марка Уильямса, продюсера таких картин, как «Расплата» и «Манолете». В центре сюжета история успешного „охотника за головами“ Дэйна Дженсена, который перед собой ничего не видит, кроме предстоящего повышения, за которое еще надо сильно побороться. Под угрозу становится его семейное счастье. Выбор остается за Дэйном.
Крэйг Дж. Флорес отослал сценарий Билла Дюбока своему коллеге, в то время еще продюсеру, Марку Уильямсу. Джерард Батлер и Алан Сигел уже были прикреплены к проекту. Алан в качестве продюсера, а Джерард, помимо продюсерства, был назначен на роль главного героя, охотника за головами, Дэйна Дженсена. Крэйг и Батлер уже работали вместе над фильмом «300 спартанцев» (2006). Флорес просто влюбился в персонажа Джерарда в маленькой и независимой картине «Дорогой Фрэнки» (2004), где история крутилась вокруг матери-одиночки и ее девятилетнего сына.
Джерард Батлер о своем персонаже:
«Мне редко удается сыграть такого персонажа, который ведет себя буйно и неистово. Он напористый, агрессивный, лишенный сострадания, поэтому он бесчувственный к своей семье, эгоистичный и жесткий на работе».
«Занимаясь «Охотником с Уолл-стрит», нашею целью была пересмотреть роль Джерарда в этом инди-фильме и использовать данную историю одной из отправных точек» — признавался продюсер Крэйг Дж. Флорес.
О РЕЖИССЕРЕ
Марк Уильямс впервые оказывается в кресле режиссера и сразу же с таким невероятным сценарием на руках. Уильямс был поражен качеством и драматургией Билла Дюбюка, и как достоверно звучит история в наши дни. Как опытный продюсер, Марк без раздумий взялся за этот проект с полной верой в сценариста и актерский состав и с полным представляем, каким должен быть фильм.
«Просто, элегантно и с долей классики. Фильм-ностальгия. Семейная драма, которая переживает реальные трудности. Главной целью было уважение ко всем персонажам и миру, в котором они живут».
«Я просто сразу смог увидеть, как он хочет рассказать эту историю через все правильные позитивные мотивы, потому что в этой истории много лирики и воодушевления» – Джерард Батлер о выборе Марка Уильямса на режиссерское кресло.
За плечами Марка годы опыта в качестве продюсера, поэтому он уникально справлялся на площадке, находя баланс между творческими идеями, коммерческими и маркетинговыми решениями для будущего фильма.
«Мне очень хотелось запечатлеть все эти уникальные идеи в фильме без работы оператора и всех остальных технических приспособлений, но одновременно делая проект достаточно масштабным».
Как понимаю фильм удался 
Вот такому критику веришь.